两个骗子（马里奥和罗伯托）绑架了一名女孩，并躲藏在朋友家中，这位朋友靠与附近丛林中的土著人交易为生。朋友的妻子被马里奥强奸；她报复，将他绑在树上，留给食人族。然后她将女儿的下落告知被绑架女孩的父母，骗子们逃进丛林。
当她的父母被谋杀时，Nneka 遇到了海岸女王，她主动提出帮助她揭露杀害她父母的凶手的身份。这改变了她的人生轨迹，因为她开始了复仇的使命。
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绑匪权峰一行人趁当地富商病危，绑架了富商的女儿angel，企图用无辜的小女孩勒索富商。 为了防止被抓，权峰他们带着女孩躲深山，并命令富商的手下到深山里赎人。富商病危，富商的妻子爱女心切，让富商的手下b哥带着赎金去赎回女儿，殊不知b哥既想要救回女孩得到老大的嘉奖，又想要独吞赎金，于是b哥表面上打着救女孩的名义，实际上是想救回女孩然后借机杀死绑匪获得赎金，抱着这样的念头，b哥带着手下开始追踪绑匪。 另一边，生活在深山中的天生、天养两兄弟，误见权峰一行，并得知小女孩被绑架，为了救人，在权峰及b哥两派之间进行斡旋，最终用生命救出了小女孩。
杜布罗夫尼克，卑尔根，克拉科夫，马德里
三个朋友在背包旅行时发现一个神秘人跟踪他们，记录他们的一举一动。
十年或十二年前我第一次看这部电影时，并不太喜欢，当时我大概以为它会是一部严肃、快节奏、充满暴力的意大利犯罪片，就像托马斯·米利安70年代中期的许多电影一样。然而，这部电影的喜剧元素至少与动作元素一样多，尽管它仍然是一部成功的电影，喜剧/犯罪元素的融合也相当成功。我并没有看过米利安后来的所有电影（这些电影一直持续到80年代），他饰演的是非传统的警探尼科·吉拉尔迪，但之后的《出卖美国》——这部电影也有很多美国外景拍摄——在我看来效果并不好，充斥着过时的流行文化元素和乏味的幽默。《小意大利》的第一个场景——一个邋遢的老男人正用望远镜看着一位女士脱衣服……而他的公寓就在他几英尺外被劫匪洗劫一空！——奠定了整部电影的基调。故事情节将米利安带到了纽约，最终到达了拉斯维加斯（最后在令人发指的高潮中被带到了内华达州的毒气室！），影片中有很多精彩的外景拍摄他在 1978 年左右漫步在旧拉斯维加斯大道的镜头。埃利·瓦拉赫（虽然没有配音！）饰演一名黑手党老大，这个角色对这位优秀演员来说并不需要太多的演技，但他的喜剧表演非常出色，并且在涉及他的下属、他那红发、性欲旺盛的女儿和米利安的场景中表现出色（在意大利餐厅里，米利安将披萨扔到瓦拉赫的一个下属脸上的场景非常经典！）。邦博洛出现在尼科·吉拉尔迪后期的多部电影中，是米利安的绝佳喜剧陪衬，他们之间有着很好的化学反应。我还没看过这个系列80年代的作品（有好心人有多余的吗？），但《小意大利》仍然让这个系列充满生机，布鲁诺·科尔布奇将意大利低俗喜剧和意大利警匪动作元素巧妙地融合在一起。它并非经典之作，动作片迷可能会失望，但米利安的粉丝们会喜欢。
50年代的意大利，战争带来的恶劣余韵还在持续着，面对强大的生存压力和微薄的养老金，曾经为政府辛辛苦苦工作几十年的退休者们终于呐喊着走上了街头，但很快便被警察驱散了。在散开的人群中，温贝尔托（卡罗·巴蒂斯特 Carlo Battisti 饰）显得格外的凄凉，他身无分文又生了病，即将要因为付不起房租而被赶出住了二十年的老宅，而在他身边一直陪伴着他的，却只有他的爱犬。女房东凶神恶煞，但她的女佣玛利亚（玛丽娅-皮埃·卡西里奥 Maria-Pia Casilio 饰）却对温贝尔托格外关照。但是玛利亚的力量微薄，不足以保全温贝尔托的住处，走投无路的温贝尔托只得牵着爱犬流落街头。他想乞讨，但放不下尊严；他想自杀，但舍弃不了人生；他想丢掉他的爱犬让它另寻主人，但爱犬的不离不弃唤醒了他心中的感动的希望。影片的最后，一人一狗渐渐远去的画面在另一个层面控诉了生活的残酷和无
由北京市委宣传部策划、指导，北京广播电视台承制的大型纪录片《中华》系列第一部《龙的传人》，这是一部以考古成果为依托、以故事为载体，全景展示中华文明起源、形成和发展历程的纪录片。该片以时间为脉络，从远古的文明肇兴到中华民族现代文明的形成，以剧情化的方式，展现中华文明在政治、经济、文化、艺术、科技、思想、建筑等各个方面最具代表性的璀璨成就。
